□徐久富

行草是興安盟的一位朝鮮族女作家。接觸她之前，經(jīng)?？吹剿淖髌吩谄诳?bào)紙上發(fā)表。

初識(shí)行草，她還在西部論壇做散文敘事版的版主，她說在場、非虛構(gòu)，時(shí)不時(shí)把論壇的帖子和李娟、劉亮程的散文往群里發(fā)。她說，好書讀三遍，好文章改七回。

行草的散文行文縝密、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)之外，最大的特點(diǎn)是感情真摯。

從《酒醉除夕》《戲說莫合》到《藥手》《佛心》《母親花》，再到《婆婆的家》以及文集《花聲音》《光柵欄》，隨便翻開讀讀，無不情懷滿滿。

感情真摯，化難為簡，表達(dá)內(nèi)心深處不一樣的激情。

《酒醉除夕》寫的是她自己，大年夜喝了酒，一個(gè)人跑到五一廣場，當(dāng)風(fēng)而立，對雪而舞?！爸挥醒┦遣粔虻模€要有風(fēng)，有光，有速度，雪便有了溫度，有了靈性，有了生命?！薄敖褚沟难┦谴貉菤g暢的雪，是淋漓的雪，是恣意飛揚(yáng)的雪，是萬玉女，齊回舞袖。”這讓人不禁想起《青衣》里徐帆飾演的筱燕秋。有所不同的是，《青衣》悲涼，《酒醉除夕》溫?zé)幔屓藦奈淖种懈Q到了她內(nèi)心對文字的熱愛，有點(diǎn)文藝，也有點(diǎn)筱燕秋對戲劇那股子執(zhí)迷。

做人也好，做文章也好，說到底離不開一個(gè)情字，情到自然出味。情這東西很怪，不能說破，說出來，味道還是那個(gè)味道，但成色大減，這就是人們常說的只可意會(huì)不可言傳吧！

文章好壞，在品，你寫到了，別人能不能品到，那不是你該操心的事。

袁子才在《隨園食單》中說，“有味使之出，無味使之入”，一語道破味之來由。作為一介文士，能在食單小品里寫出這樣精辟詞句，不難看出他為人為廚為文，皆深諳此道。

情不入，味不出，怎能令人感動(dòng)？感動(dòng)的最高境界，是感慨。何謂感慨？作家顧隨講文學(xué)，他說文學(xué)的本源，是感慨邃通，邃，表深遠(yuǎn)之意，通，表通達(dá)之意，不感慨如何深、遠(yuǎn)、通、達(dá)？

行草對待文字，不妥協(xié)，不認(rèn)輸，不高攀，不低就，寫不寫是一回事兒，發(fā)不發(fā)是另外一回事兒，看得開，拎得清。文字之外，既要照顧年邁的雙親，又要相夫教子，還得在工作上不甘人后。一個(gè)小女子，肩起這些沉重，不易。

說到底，還是靠一個(gè)情字支撐，沒有一種很深沉的感情的人做不到這一點(diǎn)。

感情飽滿，人物鮮活幽默，表達(dá)不一樣的感情色彩。

《戲說莫合》寫的是朋友，陜西文友莫合初到內(nèi)蒙古，忘情草原，喜形于色?！霸谝黄β曋?，高亢悲涼的秦腔毫無防備直沖屋頂，帶著一股黃土的味道，場面一下子靜了下來。忽然，莫合唰的一下停止了動(dòng)作，停止了歌聲，一臉無辜地望著大家：枉咧。枉咧？哦，人們明白了，忘咧。忘詞了?！蹦蠞M帶感情的言談舉止在行草的文字中活靈活現(xiàn)，讓讀者笑破肚皮。笑過之余，想想關(guān)中大漢腳下土地的渾黃，想想走西口，又讓人心中陡然升起一種悲涼和對生命的慨嘆。

一樣讀書，有的人哭，有的人笑，有的人無動(dòng)于衷；一樣喝酒，有的人說香，有的人說辣，這就是差別?？磥沓哉咭驳糜行挠们?，否則再好的美味，再好的文章，也不過是過嘴過眼之物，吃過看過轉(zhuǎn)身即忘。為什么有些人、事、詩、文過目不忘，是不是這么一個(gè)道理？

屈子懷憤，司馬受辱，雪芹含悲，史上之諸人無不是把才情與血淚雜糅一處才得傳世之文。

湯顯祖在《牡丹亭》題記里的“情至深處不知所起，一往而深，及至生者可以死，死者可以生”，雖其本意寫的是紅塵愛意，但為熱愛文學(xué)之人，為情作注又有何不可呢。

感情濃烈，靈魂思想觸碰，表達(dá)不一樣的人間親情。

《藥手》《母親花》是寫給她母親的兩篇短章。

“她在緩臺(tái)種了滿滿一窗臺(tái)花，上樓的人們走到這兒，總要停下腳步欣賞一會(huì)兒，每次我從媽家離開，下樓的時(shí)候，回頭向上看，陽臺(tái)上，母親頭頂著白發(fā)，偎著花，花開燦爛。” ——《母親花》

“她一趟一趟輕手輕腳地進(jìn)來，調(diào)到高溫，調(diào)到中溫，調(diào)到低溫，媽調(diào)電褥的手在臉旁，那時(shí)候媽的手已經(jīng)有了老年斑。”——《藥手》

這一字一句無不表達(dá)了母親和子女之間濃稠得化不開的至愛真情。

如果說《酒醉除夕》《戲說莫哈》《佛心》《母親花》表達(dá)的是她對青春熱情和親友摯情的抒發(fā)，那么，《婆婆的家》里的愛情便略顯沉重。懷孕即將臨盆的她，和一個(gè)大肚壇子擠在搬家的車笸籮里，一步步離開了婆婆的家，剝離了舊有，迎來著新生。

行草的父親是上世紀(jì)50年代下放到內(nèi)蒙古的老一輩林業(yè)人。她本人十九歲走上林業(yè)工作崗位再?zèng)]離開過，她的女兒畢業(yè)于北京林業(yè)大學(xué)，也即將投身林業(yè)事業(yè)。近日收到行草傳來的《山無閑草》書稿文檔，方才知曉她很早就把目光鎖定在了林業(yè)自然生態(tài)這一宏大的主題上，《森林里》《山谷之盟》《眾草芬芳》《巖石上的山水畫》《人間仙境好森溝》《柳樹川和遠(yuǎn)景村》《夏營地》《滿族屯冬行》《鲇魚河》《紅房子》《白云的故鄉(xiāng)》，這些從筆端也是從她心底流淌出來的文字，無不充滿了對林業(yè)事業(yè)的熱愛和對自然生態(tài)的敬畏之情。從行草的文字中不難發(fā)現(xiàn)她對文學(xué)和世情皆懷有一顆清純之心，盡裝著陽光和美好，也裝著天地。心中若無天無地，筆下豈能如此有情有義？

對行草而言，有了三代人對林業(yè)的感情這碗酒墊底，寫出來是一種責(zé)任，也是自然而然的事，五十余篇三十余萬字的自然生態(tài)文稿，井噴發(fā)表出去僅僅是個(gè)時(shí)間問題。如果說非要提提不足，我想套用一句俗語“成也情懷，敗也情懷”，她在讀書練筆方面都沒問題，唯有在用情深厚上還欠些火候，俟之以火候，味道自然指日可待。

歸有光筆下的名篇《項(xiàng)脊軒志》，一樹一亭一蓋，皆深情款款，前文假如沒有對祖母、母親、妻子感情的積累、鋪墊，僅憑亭與蓋二字，恐怕傳遞不出那么深厚的人間至味至情。